微短劇崛起：編劇中心制引領(lǐng)精品化發(fā)展之路

近年來，微短劇作為一種新興的影視形式，逐漸贏得了觀眾的青睞，呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）的數(shù)據(jù)顯示，截至2024年11月，已有超過30部微短劇在全國省級衛(wèi)視播出，累計(jì)的收視規(guī)模突破5億戶次，其中千萬級別觀眾規(guī)模劇片占比高達(dá)48.3%。這種現(xiàn)象表明，微短劇不僅在數(shù)量上不斷增加，其收視需求也日益旺盛。隨著行業(yè)的發(fā)展，編劇中心制的崛起成為了微短劇向精品化轉(zhuǎn)型的重要推動力，吸引了越來越多的創(chuàng)作者參與其中。

廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽司司長馮勝勇對此表示，微短劇的創(chuàng)作應(yīng)致力于從簡單的“表達(dá)情緒”逐步提升到更深層次的“表達(dá)情感”和“表達(dá)情懷”。他強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作者需堅(jiān)決抵制低俗化、淺薄化的創(chuàng)作傾向，以些溫暖人心的作品去激勵觀眾。在工業(yè)化的背景下，編劇作為劇本的靈魂，不僅決定了微短劇的內(nèi)容質(zhì)量，也在這個過程中承擔(dān)起了推動行業(yè)創(chuàng)新與升級的重任。

今年以來，越來越多傳統(tǒng)長劇的編劇開始轉(zhuǎn)身投身微短劇的創(chuàng)作。在這種背景下，微短劇的內(nèi)容創(chuàng)作水平穩(wěn)步上升，編劇重要性的討論在業(yè)內(nèi)愈發(fā)熱烈?！秷?zhí)筆》編劇石小琳在她的文章中指出，微短劇領(lǐng)域的“編劇中心制”已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)。這一轉(zhuǎn)變，使得編劇在微短劇市場中的“能見度”和“重要性”愈加顯著。

值得注意的是，盡管有一些受歡迎的微短劇成功吸引了大批觀眾，但整體能夠成為爆款的微短劇仍然不多。根據(jù)業(yè)內(nèi)數(shù)據(jù)，各大微短劇對劇本的篩選淘汰率高達(dá)90%。在這樣激烈的競爭環(huán)境中，編劇們既面臨著壓力，也迎來了機(jī)會。微短劇經(jīng)過初期的野蠻生長后，逐漸進(jìn)入了一個需要注重內(nèi)容質(zhì)量與原創(chuàng)性的階段，優(yōu)秀的作品開始受到市場的熱烈歡迎。

在這種大環(huán)境下，微短劇的市場期待開始向精品化轉(zhuǎn)變。湖南廣播影視集團(tuán)副臺長徐蓉表示，微短劇創(chuàng)作的核心在于編劇，湖南廣電正在努力通過引入更多優(yōu)秀編劇，提升作品的質(zhì)量。他指出，長劇集的創(chuàng)作人員進(jìn)入微短劇領(lǐng)域，意味著行業(yè)將迎來前所未有的機(jī)遇。這些“正規(guī)軍”不僅擁有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，還能將傳統(tǒng)長劇的成功經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)移到微短劇的創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)造出更多引人入勝的內(nèi)容。

正如資深編劇余飛所言，不論長劇還是短劇，優(yōu)秀作品都需要聚焦于人物的細(xì)節(jié)，從生活中尋找靈感。而在微短劇創(chuàng)作中，編劇們更需要把握節(jié)奏、設(shè)置人物的背景，并運(yùn)用反轉(zhuǎn)劇情帶來的“爽感”。微短劇的創(chuàng)作邏輯與傳統(tǒng)長劇存在明顯差異，這讓編劇們在轉(zhuǎn)型的過程中遇到了一些挑戰(zhàn)，但也激發(fā)了他們的創(chuàng)新潛力。

為了提升微短劇的創(chuàng)作水平，各地開始重視編劇人才的培養(yǎng)。例如，湖南廣電芒果短劇推出了“星火計(jì)劃”，旨在從“人、激勵、成長性”三大維度構(gòu)建編劇成長生態(tài)，助力編劇的全面發(fā)展。同時，一些省市的網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會也發(fā)起了“編劇聯(lián)盟”等項(xiàng)目，廣泛推動影視產(chǎn)業(yè)的深度融合與創(chuàng)新。

在未來的微短劇發(fā)展中，編劇中心制將繼續(xù)扮演重要角色。隨著行業(yè)規(guī)范的逐步建立和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的優(yōu)化升級，微短劇創(chuàng)作的質(zhì)量將進(jìn)一步提高，更多溫暖人心、富有深度的作品將不斷涌現(xiàn)，真正實(shí)現(xiàn)從量變到質(zhì)變的飛躍。