2024年國產(chǎn)大片困境：票房疲軟與幻想文化的缺失分析

近年來，國產(chǎn)大片在影市中的表現(xiàn)備受關(guān)注。尤其進(jìn)入2024年，隨著票房持續(xù)疲軟以及幻想文化的缺失，國產(chǎn)電影面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。無論是市場反響還是觀眾口碑，突顯出的都是一系列困境。在這樣的背景下，如何借鑒過去的成功經(jīng)驗，挖掘并滿足當(dāng)下觀眾日益變化的需求，顯得尤為重要。

自2023年下半年以來，國產(chǎn)電影的活力大打折扣，大片的缺位尤為明顯。今年截至11月，真正能夠稱得上是大片的國產(chǎn)電影屈指可數(shù)，諸如《流浪地球2》和《封神第一部》雖頗受矚目，但仍無法掩蓋整體市場的萎縮。國產(chǎn)大片的稀缺不僅反映了數(shù)量的不足，更凸顯出在時代變遷中，觀眾的審美與消費習(xí)慣也在悄然發(fā)生著變化。

大片并沒有統(tǒng)一的定義，但隨著中國電影市場的迅速發(fā)展，國產(chǎn)大片逐漸形成了一種特有的形態(tài)。它們通常包含三個核心特質(zhì)：表達(dá)主流價值觀，迎合大眾接受度；通過特效和視聽效果構(gòu)建出宏大的美學(xué)體驗；，故事本身及敘事模式的娛樂性與趣味性，都對觀眾的吸引力起著決定性作用。當(dāng)下的國產(chǎn)大片卻當(dāng)仁不讓地面臨著想象力與美學(xué)構(gòu)建的雙重瓶頸，令觀眾的期待與滿意度跌落至低谷。

值得注意的是，在2024年，出現(xiàn)了一些以特定身份和群體意識為主題的影片，如《熱辣滾燙》《出走的決心》《云邊有個小賣部》等，這些作品反映出更細(xì)分的市場趨勢。大多數(shù)影片均未打破觀眾的固有圈層，導(dǎo)致受眾面相對狹窄。觀眾之間在輿論場的分化加劇，也說明了目前國產(chǎn)電影在探索觀眾共同性的道路上頗為艱難。

近年來"大片熱"的逐漸降溫讓人對此感到遺憾。此前高票房的幾部影片往往能在某種程度上構(gòu)建起“奇觀化”的敘事，但的市場卻未能延續(xù)這一類型的成功，尤其是幻想類影片的匱乏，極大限制了國產(chǎn)大片的創(chuàng)新與發(fā)掘?，F(xiàn)實題材雖增加了觀眾對當(dāng)下生活的思考，卻極大地壓縮了敘事空間，從而讓許多新主旋律大片只能在歷史戰(zhàn)爭及災(zāi)難題材中求生存，這種現(xiàn)象不僅限制了影片的表達(dá)空間，也令觀眾的觀影期待逐漸降低。

從整體趨勢看，國產(chǎn)電影在幻想題材上的探索明顯滯后于大眾文化的發(fā)展。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、游戲等媒介產(chǎn)生了豐富的幻想作品并拓展至其他類型，比如電視劇，但電影市場對此反應(yīng)遲緩，未能有效整合資源。同時，過去的嘗試如《無極》《長城》等電影并未取得理想的市場反響，因此在生產(chǎn)時，許多創(chuàng)作者仍舊抱持保守的態(tài)度，停留在古典神話的表達(dá)中，失去新鮮感與吸引力。

即便在近期兩部幻想影片《749局》和《異人之下》中，也顯現(xiàn)出同樣的問題。這兩部電影雖然蘊含著本土文化的深厚底蘊，卻難以真正觸及觀眾的核心需求。相較而言，暑期的《黑神話：悟空》則展現(xiàn)了新媒介文化結(jié)合經(jīng)典神話的一種新的表達(dá)模式，通過技術(shù)與藝術(shù)上的雙重突破，贏得了觀眾的廣泛青睞。

展望未來，國產(chǎn)電影亟需在幻想文化方面尋求深入的發(fā)展。借鑒好萊塢的成功經(jīng)驗，幻想題材不僅能為大片創(chuàng)造更為豐富的敘事空間，同時也是對本土文化認(rèn)同的深度探索。當(dāng)電影創(chuàng)作與新媒介文化深度融合，也許能夠重新點燃觀眾的熱情，打破票房的沉悶現(xiàn)狀，迎來真正屬于中國電影的“破圈”時代。

2024年國產(chǎn)大片面臨著票房疲軟和幻想文化缺失的雙重困境，而解決這一困境需要電影創(chuàng)作者在慎重思考與大膽創(chuàng)新之間找到平衡，勇于嘗試多樣化的敘事方式，最終實現(xiàn)觀眾需求和文化表達(dá)的最佳結(jié)合。在未來的競爭中，唯有不斷推出具有想象力和表現(xiàn)力的作品，才能恢復(fù)國產(chǎn)大片的市場活力與文化自信。