呂克·貝松分享電影創(chuàng)作經(jīng)驗：重拾創(chuàng)作權(quán)力與人工智能的挑戰(zhàn)

在充滿活力的第六屆海南島國際電影節(jié)上，著名法國導(dǎo)演呂克·貝松以其深厚的電影造詣，吸引了無數(shù)電影愛好者的目光。在12月10日舉行的大師班中，貝松與觀眾之間的互動不僅令現(xiàn)場氣氛熱烈，還為在場的年輕創(chuàng)作者們提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗和啟示。他圍繞電影創(chuàng)作的多重身份、與演員的合作技巧以及對當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)的思考，積極探討了如何在新時代背景下重拾創(chuàng)作權(quán)力，并面對人工智能帶來的挑戰(zhàn)。

在討論電影制作的“三重奏”時，貝松準確地分析了自己作為編劇、導(dǎo)演和制片人的角色。他表示，自己初涉電影行業(yè)便是從編劇這一角色開始。15歲時，他就開始頻繁地寫作，雖然經(jīng)歷了無數(shù)次的失敗和丟棄，但這段經(jīng)歷讓他更加堅定了創(chuàng)作的決心?！拔以趯憽兜谖逶亍返倪^程中，經(jīng)歷了無數(shù)次修改，這讓我深刻體會到創(chuàng)作的艱辛?！彼嘎叮罱K留下的200頁劇本是他努力的結(jié)晶，而在導(dǎo)演工作中，他必須將自己的想法和眾多創(chuàng)作者的意見進行整合，確保整個團隊朝著同一個目標前進。他強調(diào)，作為制片人，控制預(yù)算和資源調(diào)配同樣重要，他自豪地稱自己在百余部電影中，僅有一次超預(yù)算的經(jīng)歷。

談到與大型演員的合作，貝松特別提到建立良好關(guān)系的重要性。他認為，演員的個性和狀態(tài)各不相同，有的演員在短時間內(nèi)能夠進入角色，而有的則可能需要更長的適應(yīng)期。為了幫助他們更好地融入角色，他會提前與演員溝通劇情，特別是在拍攝《超體》時，他提前與主角分拆了30頁的故事，以便進行深入討論和及時修改。他的這種靈活應(yīng)變的風(fēng)格使得影片的最終效果得以最大化。

在對當(dāng)今電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀進行思考時，貝松表達了對創(chuàng)作權(quán)力喪失的憂慮。他指出，過去十五年，資本的影響過于明顯，導(dǎo)致許多電影在模式上趨于相似。他強調(diào)：“我們不需要革命，而是要拿回創(chuàng)作的權(quán)力。”他認為，只有在創(chuàng)作者與觀眾之間建立起真正的互動，并通過不斷嘗試創(chuàng)作新穎且富有沖擊力的劇本，才能讓電影行業(yè)恢復(fù)活力。

談及貝松的態(tài)度相對開放。他指出，雖然AI可以作為一種工具參與創(chuàng)作，但它的局限性顯而易見?！叭斯ぶ悄軣o法創(chuàng)造出像《狗神》或《碧海藍天》這樣的作品，它只能基于既有素材進行模仿?！彼M一步強調(diào)，創(chuàng)作者不應(yīng)對人工智能抱有敵意，而應(yīng)將其視為一種輔助工具，以更好地服務(wù)于電影創(chuàng)作。

關(guān)于續(xù)集的討論，貝松對《這個殺手不太冷》的續(xù)集可能性否認道：“這個殺手已經(jīng)死了，我們無法再拍續(xù)集?！睂τ谠撾娪暗膭?chuàng)作靈感，他分享了一個有趣的幕后故事。一次在夏季的巴黎街頭，他注意到一個穿著冬衣的“大個頭”，而后目睹了神秘的槍響，這一場景為他創(chuàng)造了經(jīng)典電影中的一些情節(jié)。因此，他感慨道，“觀察生活的重要性不可低估，許多靈感源于我們身邊的點滴?！?/p>

在本次大師班中，呂克·貝松不僅分享了他在電影創(chuàng)作方面的寶貴經(jīng)驗，還引導(dǎo)年輕創(chuàng)作者們積極思考如何在現(xiàn)代科技迅速發(fā)展的背景下，保持創(chuàng)作的獨立性和創(chuàng)新性。隨著電影行業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)作者們面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，而貝松的見解為他們提供了方向和動力。在這個充滿變革的時代，只有堅持創(chuàng)造力，才能迎來電影創(chuàng)作的春天。