大女主經(jīng)商劇現(xiàn)狀：新劇表現(xiàn)不佳，未來何去何從？

近年來，大女主經(jīng)商劇成為中國影視市場中的一股熱潮，然而近期的幾部新劇卻在觀眾心中引發(fā)了不小的失望。即使題材設(shè)置頗具吸引力，結(jié)果卻沒能收獲如預(yù)期般的熱烈反響?！吨楹熡衲弧泛汀妒皴\人家》這兩部作品的表現(xiàn)均不盡如人意，引發(fā)了觀眾對(duì)這個(gè)曾經(jīng)火熱的類型劇的深思：大女主經(jīng)商劇的未來究竟何去何從？

從最近的觀眾反饋來看，《珠簾玉幕》在云合的熱播期集均預(yù)估僅為2500萬，豆瓣評(píng)分也略低于及格線?！妒皴\人家》的更新過半，其最高市占率僅為9.1%，被以宅斗題材為主的《九重紫》所超越。這種尷尬局面顯然不是觀眾所期望的，而深究其中原因，不難發(fā)現(xiàn)幾大因素。

一方面，這類劇集的敘事套路開始顯得陳舊乏味。《蜀錦人家》與《珠簾玉幕》雖然各自有著不同的調(diào)性，但女主角的成長線幾乎如出一轍：從被壓迫的低谷到一路逆襲，期間依靠貴人的幫助，以及商業(yè)智慧的逐步展露?？稍煨蜕想m是形式各異，但核心內(nèi)容卻未能形成新鮮感，使觀眾在觀劇過程中難以激起新的情感波動(dòng)。

另一方面，經(jīng)商線的設(shè)計(jì)并未達(dá)到觀眾的期待。在經(jīng)商題材上，觀眾通常會(huì)期望能夠展示復(fù)雜的商戰(zhàn)較量，但現(xiàn)實(shí)卻是《蜀錦人家》中的女主純粹是利用巧合來推動(dòng)劇情，嚴(yán)重脫離邏輯，導(dǎo)致不少觀眾感到失望。更令人遺憾的是，劇中許多商業(yè)模式的設(shè)計(jì)雖簡便易懂，卻因貼合現(xiàn)代化而缺乏歷史的厚重感，容易讓觀眾產(chǎn)生“現(xiàn)代商業(yè)”和“古裝劇”不搭調(diào)的錯(cuò)覺。

為了吸引更多觀眾，這些作品在情感線方面也未能突破。非但劇中誤入男主復(fù)仇線和權(quán)謀線的插入讓人覺得畫蛇添足，更顯得故事的重點(diǎn)模糊。在兩部劇中，盡管有著各種各樣復(fù)雜的人物關(guān)系，但CP線的構(gòu)建顯得不夠吸引人，無法像以往的作品一樣引發(fā)廣泛關(guān)注與話題。

縱觀當(dāng)前大女主經(jīng)商劇的現(xiàn)狀，不禁讓人深思，今后的發(fā)展方向該如何調(diào)整？業(yè)內(nèi)對(duì)于后續(xù)作品充滿期待的同時(shí)，也對(duì)新劇的表現(xiàn)提出了更高的要求。在這一背景下，《灼灼韶華風(fēng)禾起》作為備受矚目的新劇，被認(rèn)為可能是扭轉(zhuǎn)這一頹勢的希望之作。該劇不僅擁有實(shí)力派演員陣容，還請(qǐng)來了曾執(zhí)導(dǎo)多部女性勵(lì)志商業(yè)傳奇劇的導(dǎo)演余丁擔(dān)任執(zhí)導(dǎo)，編劇則是曾以《那年花開月正圓》成名的蘇曉苑。這為該劇的市場前景增添了一份重量。

不過，這些大女主經(jīng)商劇的未來是否真的能夠走出當(dāng)前困境，依舊留有懸念。像《玉蘭花開君再來》和《女商》等幾部待拍的作品，雖因題材新穎和背景故事引人入勝而備受期待，但最終的成片質(zhì)量如何，還有待時(shí)間來證明。

綜合來看，大女主經(jīng)商劇雖然當(dāng)前處于停滯狀態(tài)，但是市場仍然有足夠的空間去探討和創(chuàng)新。只要在故事的深度、人物的復(fù)雜性、經(jīng)商線的邏輯性以及情感線的吸引力等方面下功夫，就有機(jī)會(huì)在未來重燃當(dāng)初的輝煌。已然踏上逆襲旅程的這些女主們，在新的腳本與角色養(yǎng)成中，能夠?yàn)槲覀儙砀实纳虘?zhàn)傳奇與女性勵(lì)志故事。觀眾所期待的，恰恰是這些新生事物的誕生，以及對(duì)劇集質(zhì)量的提升。