底層生活的真實刻畫，《珠簾玉幕》令觀眾感到壓迫 ！

 電視連續(xù)劇《珠簾玉幕》自開播起便引發(fā)網(wǎng)友熱議，觀眾們點評呈現(xiàn)出明顯的兩極化。一方面，本劇收視不斷上升，另一方面，一部分觀眾們挑選棄劇，緣故主要體現(xiàn)在劇情發(fā)展厚重和角色塑造上。

《珠簾玉幕》以采珠女、底層生活、拼搏掙扎和女富豪等經(jīng)典為題材，講的是女一號端午節(jié)的艱辛拼搏。

故事情節(jié)開場即彰顯了端午節(jié)遭到欺侮和辱罵的悲慘境遇，這種直接了當(dāng)描繪盡管深入描寫了底層人的苦難，但也讓尋找輕松愉悅觀眾感到不舒服和疲憊。

趙露思扮演的端午節(jié)，和她過去柔美品牌形象迥然不同，她在劇中形象質(zhì)樸，乃至灰頭土臉，彰顯了蒼老和痛苦。

趙露思的工作態(tài)度值得贊揚，她在劇中的打斗場景親自出馬，務(wù)求真正。但是，這類生動逼真表演形式也使人物的悲慘遭遇更加難以接納，與觀眾期待的輕松快樂甜劇形成了鮮明的對比。

觀眾們刷劇多就是為了身心放松開心，但《珠簾玉幕》卻彰顯了現(xiàn)實的殘酷和厚重壓抑感，與觀眾的期待產(chǎn)生強烈反差，導(dǎo)致一些觀眾們放棄。盡管有些觀眾們稱贊這部劇的現(xiàn)實題材和價值意義，但是對趙露思人物的深入闡釋和劇情發(fā)展厚重覺得承受不住。

在男主角的選擇時，劉宇寧形象和傳統(tǒng)古裝劇中風(fēng)流倜儻的男神品牌形象不符合，它的“鼠系相貌”和靦腆的微笑，促使她在古裝劇中格格不入。

在《珠簾玉幕》中，劉宇寧扮演的燕子京人物角色復(fù)雜和低沉，但他的表演看起來生澀，欠缺自然流暢的感覺，特別是在微笑時看起來緊湊，欠缺人物角色應(yīng)該有的坦然風(fēng)范。

劉宇寧與趙露思在《長歌行》里的協(xié)作曾深受觀眾喜愛，但《珠簾玉幕》中，二人的再度搭擋并沒有持續(xù)以前的成就。人物設(shè)定的改變造成原先的CP感消退，促使期待他們故事繼續(xù)觀眾非常失望。

《珠簾玉幕》的收視率和棄劇狀況共存，體現(xiàn)了大家對這部劇的繁雜情緒。一部分觀眾們被趙露思的表演和劇情發(fā)展實際意義深深吸引，想要承受劇情發(fā)展厚重；而另一部分觀眾們則由于劇里的不斷壓迫感和男主品牌形象強烈不滿而放棄。

《珠簾玉幕》是不是一部熱劇，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)回答。盡管本劇在劇情力度和演員表演上有所創(chuàng)新，卻也遭遇節(jié)奏感遲緩和男主品牌形象難題。最后，是不是被認定熱劇，在于觀眾們的本人評判標(biāo)準(zhǔn)和審美觀念。

藝人的品牌形象對角色塑造尤為重要。劉宇寧在《珠簾玉幕》里的詮釋變成了反面典型，他的形象與古裝男主角天差地別，加上表演不夠，促使人物角色顯得突兀與不融洽。這提示我們在挑選藝人時，一定要考慮藝人與人物設(shè)定的契合度。

《珠簾玉幕》正在熱映，大家對這部劇的點評各不相同。這部劇集的兩極分化反應(yīng)，不僅僅是對故事劇情演技的磨練，都是對觀眾藝術(shù)審美要求多元化的反映。